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Questo solo avrebbe potuto intitolarsi “16 Capricci per violoncello”. Come nei Capricci di Paganini vengono qui utilizzate tutte le tecniche e i virtuosismi della tradizione classica, ampliata e arricchita dalle sonorità e dalle ricerche di quella contemporanea. L’approccio allo strumento è però quello fisico e corporeo caratteristico della libera improvvisazione europea e del jazz. Ma come in Tristan Honsinger, Leroy Jenkins o nei Freeman Etudes per violino di Cage l’obiettivo è sempre La Musica, di cui vengono scovati angoli spesso nascosti. I rimandi alle tante tradizioni incontrate, agli animali, ai suoni etnici, al suono di altri strumenti, ai rumori e alla voce umana, sono moltissimi e sono sempre affrontati col sorriso sulle labbra.